https://jemanseo.com jemanseo.com Mon, 22 Apr 2024 10:47:49 +0000 https://jemanseo.com en https://jemanseo.com/desktop Wed, 04 Dec 2019 18:59:20 +0000 jemanseo.com https://jemanseo.com/desktop <img width="3360" height="2100" width_o="3360" height_o="2100" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/d3eaa3894fa7fa9046162b46c09f7d2f8fa9b752755a17a67772530eea0cc620/water-here-icon-with-black.png" data-mid="56009468" border="0" data-draggable alt="water here.mov" data-caption="water here.mov" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/d3eaa3894fa7fa9046162b46c09f7d2f8fa9b752755a17a67772530eea0cc620/water-here-icon-with-black.png" /> <img width="3360" height="2100" width_o="3360" height_o="2100" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/c5eddff0fb43fb181508eac2ed1299f09bc7f1fb5444350e72859edcb6269680/substitute-icon-with-black.png" data-mid="56009461" border="0" data-draggable alt="substitute.mov" data-caption="substitute.mov" 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woven with water" data-caption="ark woven with water" src="https://freight.cargo.site/w/800/i/98dbb9064f4684fbc3feac6b8a5204d0f7396641a5b715e85d53ce3a8989e0db/folder.png" /> <img width="800" height="648" width_o="800" height_o="648" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/98dbb9064f4684fbc3feac6b8a5204d0f7396641a5b715e85d53ce3a8989e0db/folder.png" data-mid="56009383" border="0" data-draggable alt="breaststroke" data-caption="breaststroke" src="https://freight.cargo.site/w/800/i/98dbb9064f4684fbc3feac6b8a5204d0f7396641a5b715e85d53ce3a8989e0db/folder.png" /> <img width="800" height="648" width_o="800" height_o="648" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/98dbb9064f4684fbc3feac6b8a5204d0f7396641a5b715e85d53ce3a8989e0db/folder.png" data-mid="56009383" border="0" data-draggable alt="drawings" data-caption="drawings" src="https://freight.cargo.site/w/800/i/98dbb9064f4684fbc3feac6b8a5204d0f7396641a5b715e85d53ce3a8989e0db/folder.png" /> <img width="84" height="118" 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src="https://freight.cargo.site/w/800/i/98dbb9064f4684fbc3feac6b8a5204d0f7396641a5b715e85d53ce3a8989e0db/folder.png" /> <img width="800" height="648" width_o="800" height_o="648" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/98dbb9064f4684fbc3feac6b8a5204d0f7396641a5b715e85d53ce3a8989e0db/folder.png" data-mid="56009383" border="0" data-draggable alt="八oooㄹI" data-caption="八oooㄹI" src="https://freight.cargo.site/w/800/i/98dbb9064f4684fbc3feac6b8a5204d0f7396641a5b715e85d53ce3a8989e0db/folder.png" /> <img width="800" height="648" width_o="800" height_o="648" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/98dbb9064f4684fbc3feac6b8a5204d0f7396641a5b715e85d53ce3a8989e0db/folder.png" data-mid="56009383" border="0" data-draggable alt="is there a lion?" data-caption="is there a lion?" src="https://freight.cargo.site/w/800/i/98dbb9064f4684fbc3feac6b8a5204d0f7396641a5b715e85d53ce3a8989e0db/folder.png" /> <img width="721" height="118" width_o="721" height_o="118" 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남은 운동의 종적을 주의 깊게 바라보도록 관객의 발길을 그림 가까이로 이끈다. &nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp;첫눈에 시선을 끄는 것은 빠르고 강한 선들이 불규칙한 색면과 뒤엉키며 남긴 움직임이다. 채도 높은 보색들이 모여 이루는 비정형의 색면들은 화면을 지탱한다. 기름이 혼입된 유화 물감의 엷은 층 너머로 마른 밑칠이 비쳐 보이는가 하면, 물감이 미처 굳지 않은 상태에서 칠이 가해져 본래의 빛깔을 잃고 혼합된 모습 또한 보인다. 붓의 자취를 드러내는 묽은 칠 사이 곳곳에는 캔버스의 흰 면이 헐벗은 채 드러나 있기도 하다. 흑연, 오일 파스텔, 색연필 등의 건식 재료로 그어진 색색의 선은 화면의 구성이 안정에 이르지 못하도록 허물어뜨리려는 듯 색면들을 질서 없이 분할하고 그 사이로 침투한다. 어떤 선들은 다시 선과 선 사이를 채우는 색면을 동반하고, 어떤 면은 붓의 촘촘한 움직임이 점차로 느슨해지는 것을 보여주며 다시 선으로 흩어진다. 선과 면은 곧 구분할 수 없이 섞여들고, 그 결과물은 어떤 균질성에서도 벗어난다. 시선의 끝에서 익숙한 형상을 찾아내려는 습관적인 기대는 곧 좌절된다. &nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp;그러나 주의를 기울이면 이 유동하는 흔적들 너머로 공간의 잔해가 떠오르는 것을 볼 수 있다. 여기서 공간은 고정된 하나의 시점을 따라 원근법적으로 재현되는 대신, 공간 안에서 이동하는 신체가 감각한 구조의 닫힘과 열림, 그 안팎을 흐르는 대기, 그것이 실어나르는 빛과 소리, 온도 등을 통해 공감각적으로 구성된다. 산재된 잔해에서 관객이 모종의 공간을 감지해낼 수 있는 것은 수평에서 수직 또는 사선으로, 곡선에서 직선으로 이어지는 선들이 건축물의 윤곽이나 뼈대를 해체한 듯 보이기 때문이다. &nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp;이러한 방식은 때로 굵고 짧은 직선들과 작게 분할된 면들이 두드러지는 〈궁륭과 여섯 기둥〉에서처럼 큐비즘 회화를 닮은 결과물을 낳기도 한다. 그러나 큐비즘이 다원적 시점을 통해 대상을 낱낱이 파악하고 하나의 화면 안에서 장악하려 든다면, 서제만은 시각의 인식적 기능을 특권화하기보다는 공간 속에 놓인 신체가 온몸으로 겪는 감각과 정서에 집중한다. 큐비즘의 주체가 시선의 권력을 휘두르며 자신이 수립한 질서와 규칙으로 대상을 규정하려는 자라면, 서제만의 주체는 자신의 의지와 무관하게 들이치는 감정의 파도를 느끼는 자다. &nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp;작가의 말에 따르면 이들 작품의 시작점은 여행이나 산책에서 마주친 특정한 장소나 공간, 건축물 또는 구조물이다. 기억으로 남거나 사진으로 기록된 장소는 드로잉을 거쳐 변형되며, 작가는 이 드로잉 가운데 하나 또는 여러 장을 가져와 캔버스로 옮겨 간다. 이 단계에서는 장소가 환기하는 “기억과 경험, 정서, 세상을 받아들이는 방식같은 것들이 뒤죽박죽 반죽이 되어 올라간다.”(2023. 11. 15. 작가와의 서면 인터뷰 중에서, 이하의 인용은 모두 동일 출전임) 작가는 이 과정이 자신의 신체를 사용해 행위하고 이를 물리적 흔적으로 남기는 일이라 여기며, 언어로 붙잡을 수 있는 구체적 대상들 대신에 부유하는 감정들을 찾아서 “정지해 있지 않은 상태, 다시 말해 불안정한 상태”라는 미결정의 시공간으로 나아간다. 내가 먼저 그은 흔적을 뚫고 넘어갈 것인가? 아니면 이것들을 무시하지 않고 존중하고 돌아서 갈까? 큰 붓을 들고 영역을 만들면서는, 이 공간의 경계는 어디까지인가? 나는 저 너머까지 이 색을 머금고 채워갈 수 있는가? 아니면 여기서 결단을 내려서 어떤 선이나 경계도 없지만 멈춰야 하는가? 같은 것들. 나는 이런 것들을 즉흥적으로 선택하고 싸워가며 그림을 그린다고 느끼는데, 그러면서 원래의 조형은 뼈대나 타서 없어진 흔적처럼만 남고 새로운 정서의 풍경으로 변해버리는 것이다. &nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp;작품의 출발이 되는 것은 특정한 장소지만, 작업의 이런 과정을 추동하는 것은 장소가 일깨운 기억과 그에 뒤엉킨 정서다. 그러나 “쏟아져 나오는 […] 이미지나 정서들”을 따라 움직이는 이런 과정에서 장소나 사건이 지닌 구체적인 요소들, 이름을 지닌 것들은 점차로 연소된다. 그 결과 관객의 눈앞에 도착하는 것은 형상의 경계와 구조를 허무는 신체적 움직임의 자취들이다. 그림 속에서 모습을 드러내는 공간은 우리가 익히 알고 있는 이성적 질서의 견고한 구조물이 아니라, 규정된 의미 아래 굳어지기를 거부함으로써 언어로 지어올린 상징계의 건축술을 해체하는 반건축적 공간이다. 반투명한 벽처럼 보이는 색면을 동반하며 공간을 암시하는 직선들조차도, 여기서는 구조를 지어올리는 데 봉사하는 대신 확고한 실재처럼 보이던 구조가 실은 기억과 정서의 틈입 앞에서 쉽사리 흩어질 취약한 것임을 증거한다. 건축의 정형과 정서의 비정형 사이 긴장과 역동은 관객의 적극적인 주목을 요구하며, 관객은 악보를 묵독하듯 그림 속의 운동을 따라가며 몸의 감각과 정서를 재생해 낸다. &nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp;이러한 서술이 모든 그림에 고르게 적용되지는 않는다. 〈거울과 뼈대〉 한 편의 선명한 격자 무늬, 〈기우뚱한 초소〉의 넓은 표면에 걸쳐 반복되는 줄무늬처럼 철망이나 타일, 벽돌을 연상시키는 패턴은 이런 유동성을 약화한다. 또 무게가 비교적 고르게 분산된 다른 작품들이나 가장자리를 색면으로 채워 시선을 내부의 파열로 유도하는 〈멀리선 구불구불 가까이선 평평〉과 달리, 〈거울과 뼈대〉에서 두터운 칠이 여러 겹 발린 아랫면과 투명한 윗면의 대비는 전경과 배경이라는 풍경화의 전형적인 구도를 연상시킨다. &nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp;관객을 사로잡는 것은 이들보다는 원근법적 공간을 적극적으로 해체하고 미미한 암시만을 남긴 화면이다. 작은 캔버스 안에 비교적 크고 단순한 움직임이 집약된 〈있던 장소 1〉이나 〈호처럼 미끄러지기〉를 통해 전시장에 들어찬 몸의 언어에 익숙해지고 나면, 더 큰 화면 속 혼잡한 광경이 눈에 들어온다. 사선들이 도형으로 닫히지 않은 채 엷은 칠과 불규칙한 드로잉 속에서 분산되는 〈지붕과 기둥과 지붕과 기둥〉, 가는 선들이 어지럽게 얽힌 와중에 벽을 연상시키는 희뿌연 면들이 나타나는 〈멀리선 구불구불 가까이선 평평〉, 대칭을 이룬 붉은 호 한 쌍 아래 거칠게 혼합된 색들이 빽빽하게 엉킨 〈지금 막 되어가는 중에〉 등이다. 이처럼 와해된 공간 속에서 시선은 정해진 방향 없이 자유롭게 약동하며, 과거의 침습으로 무화된 선형적 시간의 잿더미 위를 순서 없이 유랑한다. &nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp;칠 없이 생경하게 비워진 중앙부가 시사하는 미결 상태를 바라보다 몸을 돌리면, 강렬한 울트라마린이 중심부를 넓게 차지한 〈없는 수변 공원〉이 전시의 축이자 정점으로서 존재감을 발산한다. 중점에서 칼날처럼 뻗어나온 검은 사선 두 개는 가장자리의 사선들과 이어지며 얼핏 소실점을 가리키는 듯하지만, 깊이를 가늠할 수 없는 푸른 영역은 투시도법에 정렬되지 않으며 이내 그러한 규정을 중단시킨다. 뒤편에 엿보이는 격자 형태는 앞선 두 그림에서처럼 정적인 대상을 지시하는 대신 전면의 강한 색과 선에 밀려 저편으로 흩어지고 있기에 그림의 유동성을 방해하지 않으며, 잎이 달린 나뭇가지를 연상시키는 상단의 형상 역시 조각조각 부서지고 있다. 알려진 이름들 아래 감각들을 포섭하고, 감정의 약동을 단일한 의미 아래 고정시키려는 이성의 욕구는 번번이 실패에 이른다. &nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp;작가는 자신이 “표현하려는 것을 언어적으로 정리할 수 없”기에 “불명확한 형상들”을 그릴 수밖에 없다고 진술한다. 이런 행위는 단순히 해묵은 감정을 토해내는 것을 넘어 “새로운 언어 체계”를 짓는 일이다. 이 언어란 결코 “‘A는 B다’ 같은, 점과 점을 잇는 선분 같은” 문장들의 집합이 아니다. 이런 단정적 명제들은 견고한 기둥과 골조로서 기능하며, 사유와 이론이 오랫동안 범례로 삼아온 건축적 질서를 떠받친다. 반면 이들 그림의 언어는 “A는 a와 b와 c와 d와 그 외에 다른 것을 포함한다. 그중 d는 가끔은 A가 아닐 때도 있지만 그때는 A였다”와 같은 미정적 발화들의 유동적 군집에 가깝다. 이 군집은 부단히 모이고 퍼지며 방향도 순서도 없이 질서의 구조물 사이를 표류한다. &nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp;이 언어가 닮고자 하는 것은 단단한 윤곽을 지닌 대상의 찬란한 위용이 아니라 “담벼락의 낙서, 깨진 바닥 타일, 물이 흐른 자국, 스크래치 입은 자동차 표면”처럼 지워내야 마땅할 흠집의 남루함이다. 중력과 재난, 시간의 흐름에 저항하며 거대한 구조물을 지탱하는 기둥과 골조가 아닌, 외부의 침습적인 힘 앞에 무력하게 노출된 연약한 표면이 작가를 이끈다. 손상된 표면을 닮은 흔적들을 캔버스 위에 긋고 문지르고 닦아내고 긁어내면서, 작가는 대상의 경계를 잠식하고 마모시키는 정서의 너울을 몸으로 톺으며 눈앞에 불러온다. &nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp;그 지난한 시간 동안 작가는 무언가가 해소되었다고 느끼기도 하지만, “구태여 지저분한 진창으로 들어가 끝나지 않는 싸움을 하고 있다고 느낄 때도 있다.” 이 싸움은 무엇을 위한 것인가? 이들 그림을 이루는 언어는 비단 사적인 해소의 장에 그치지 않는다. 규범적 질서의 안정된 지붕 아래를 벗어나 소음과 열기 한복판으로 걸어들어가며, 작가는 기존하는 언어 안에서 자리를 갖지 못한 것들을 위해 새로운 질서를 발명해낸다. &nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp;이는 외력으로부터 스스로를 보호하려는 의지적 질서가 아니라, 자신을 위험에 내맡기는 무의지적 질서다. 의지란 이미 확립된 언어에 의해 구성되며 굳어진 앎의 질서 내에서 작동하기에, 알려진 이름들의 경계 안에 동일한 것들을 포섭하며 의미의 구조를 공고히 할 수 있을 따름이다. 그러나 감각과 정서의 범람, 기억의 습격 앞에서 무능에 빠진 주체는 규정되지 않은 것들의 불가해성 앞에 스스로를 개방하고, 합의된 언어의 불완전성을 목격하며 그 틈새 너머 새로운 질서의 가능성을 발견한다. 이 새로운 질서는 단일한 의미로 사물을 장악하려는 시각의 일방향적 작동을 훼방하며, 그 안에서 우리는 의미의 경계 안에 한정되지 않는 몸의 감각에, 약동하며 팽창하는 정서의 불가해한 경로에 스스로를 내맡긴다. 이런 수동성은 이제껏 발견되지 않았던 풍경들을 열어젖히고, 그 속에서 우리는 의미망의 구멍들 사이를 유영하며 말의 바깥에서 호흡하는 법을 새로이 배울 수 있게 된다. https://jemanseo.com/dogu Mon, 22 Apr 2024 10:34:37 +0000 jemanseo.com https://jemanseo.com/dogu 도구, 시차, 미완: 이미지를 읽는 세 개의 키워드 이준영 어떤 작품들은 평면이나 이미지라는 같은 카테고리로 묶이는 것이 무색할 정도로 서로 다른 접근방식을 취한다. 최지원, 서제만 작가의 작품 또한 판화와 회화라는 매체 간의 단순한 차이를 넘어 작업의 동기, 과정에서의 사유, 감각적인 결과물의 차원에서 전혀 다른 모습을 보인다. 이 글에서는 그러한 차이를 ‘도구, 시차, 미완’이라는 세 개의 키워드를 통해 들여다보고자 한다. 두 작가는 각자가 중요하게 생각하는 도구를 중심으로 사유하고, 시간을 전혀 다른 방식으로 다루며, 완결과 미완에 대한 감각을 특유의 방식으로 활용한다. 이 키워드 중에서도 특히 ‘미완’이라는 단어에 통념 상 존재하는 부정적인 느낌을 걷어낸 후 두 작가의 작품을 보았을 때, ‘완결’이 갖는 닫힌 가능성에 대해 역으로 고찰해볼 수 있는 계기가 마련된다. 분할되고 겹쳐지는 얇은 이미지: 최지원 사람들이 일반적으로 시간을 인식하는 방식은 선적이며 동시에 양적이다. 즉 과거에서 현재, 미래로 흐르는 시간, 7일로 분할된 한 주와 24시간으로 분할된 하루를 받아들이고 살아간다는 것이다. 예술에서는 지금까지 이 시간에 대한 관념을 의심하거나 전복하기 위한 수많은 시도가 있어왔으며, 시간에 대한 사유는 일반적으로 시간에 대한 주관적인 감각과 긴밀하게 얽혀 있다. 그러나 최지원 작가의 작업에서 가장 독특한 지점은 오히려 기존에 존재하는 프레임을 받아들인 채로 시작점을 설정한다는 데 있다. “내가 인식하는 세계관이란 일정하게 할당된 구조 위에 여러 가지를 덧붙임으로써 재편되는 것이다.” 이러한 수용의 태도는 작가라면 반드시 기성의 틀을 깨고 벗어나야 한다는 것 또한 이미 하나의 정해진 원칙으로 작동할 수 있다는 점을 역설적으로 드러낸다. 최지원의 작가 노트에는 “레이어”, “템플릿”, “백업”이라는 단어가 자주 등장한다. 이 단어들은 어도비 포토샵이나 일러스트레이터 등의 디자인 프로그램을 사용해 본 사람이라면 익숙할 수밖에 없다. 이러한 디자인 프로그램을 어릴 때부터 상시로 활용하며 작업해온 1990년대 작가들에게 있어 복사 및 붙여넣기(Ctrl+C &amp; Ctrl+V), 실행취소(Ctrl+Z)는 공유된 방법론에서 나아가 정서, 사고방식으로까지 확장되어 있다. 개별적인 그래픽 요소는 1초 만에 자르고 복사하고 붙여 넣어지는데, 이 간편한 과정은 그저 작가의 작업 시간을 단축하는 데서 그치지 않고 다른 방식으로, 즉 최종 결과물에 영향을 미치는 방식으로 존재하게 되었다. 최종 결과물에서도 디지털 파일 특유의 반복적인 요소, 그리고 결정적으로 ‘미완’의 속성이 적용된다. 하지만 여기에서 미완이란 작품이나 전시의 완성도를 의미하는 것이 아니라, 열려 있는 수정 가능성을 의미한다. 최지원 작가는 실크스크린을 주 매체로 사용하지만, 개별적인 그래픽 유닛의 복사와 중첩, 이미지의 복제와 변주에서 이러한 디지털 이미지 편집과 판화 간의 공통점을 예리하게 드러낸다. 〈Row Row Row Your Boat〉(2022) 시리즈에서 구름, 나무, 야트막한 언덕은 고정된 유닛으로 존재하며 7개의 이미지 위에서 색상과 위치, 개수의 조합만이 변주되는 방식으로 나타난다. 작가는 각 유닛을 스티커로 제작하여 임의로 원하는 곳에 물리적으로 ‘붙여넣을’ 수 있도록 하였으며, 이러한 특징은 〈PPPPPPPost-it〉(2022)과 같이 정형화된 기하학적 규격을 가진 포스트잇, 동그라미 스티커 등의 기성품을 적극적으로 활용하는 작품에서도 드러난다. 앞서 언급한 ‘미완’의 느낌은 액자를 씌우지 않은 종이를 그대로 벽에 부착하거나 공중에 거는 식의 전시 방식을 통해 강화되며, 유닛의 조합을 통해 변주된 이미지를 병렬적으로 배치하는 전시 방식은 파일을 여러 버전으로 복제하여 편집하는 행위를 떠올리게 한다. 〈Row Row Row Your Boat〉은 가로로 긴 언덕의 형태를 하나의 기본 레이어(base layer)로 삼고 그것을 일주일과 같이 7개의 ‘레이어’로 분할함으로써 만들어진다. 이 하나의 시리즈는 하루가 흐르는 것을 보여주듯 해가 뜨고 지는 것을 표현한다. 그리고 이 시리즈의 마지막 7번째 이미지는 1번과 접해 있으면 언덕의 모양이 연결되며 다시 시간의 순환을 드러내 보인다. 이렇듯 시리즈를 어떻게 배치하고 보여주는지를 결정하는 것은 개별 이미지 속 유닛의 배치만큼이나 중요한 역할을 한다. 〈계단에 놓인 것들(Layers)〉(2020) 시리즈는 실을 사용하여 종이를 벽으로부터 띄우고 그림자가 지도록 전시하였는데, 이러한 전시 방식은 최종 결과물의 가볍고 얇은 속성을 드러내 보이며 유닛의 레이어가 아무리 많이 겹쳐졌어도 물리적인 두께가 생기지 않는 디지털 이미지와의 유사성을 보여준다. 이렇게 종이에 찍어낸 이미지를 액자에 넣지 않고 벽에 그대로 전시하는 방식은 액자에 들어감으로써 완결되기보다는 완성을 무한히 유예하는 듯하다. 액자가 없는 그의 작업은 마치 디자이너들의 컴퓨터에 쌓여 있는 숱한 ‘.ai’, ‘.pdf’ 확장자 파일들처럼 부유하다가도 문득 ‘내보내지는(export)’ 시안이 된다. 마치 하나의 기본 파일에서 여러 개의 시안이 파생되듯, 개별 이미지는 정해져 있는 유닛의 조합을 통해 독립적으로 구성되지만 서로 유사성을 띠거나 연결되어 있다. 우리의 일상은 매일 비슷한 일이나 사건들의 조합과 변주로 이루어져 있고, 하루하루는 그 조합 때문에 비슷하면서 동시에 그러한 변주로 인해 서로 다르다. 유닛이 모여 이미지를 이루고, 이미지가 모여 시리즈를 이루는 최지원 작가의 작업은 이 일상 속 시간의 흐름을 감각적이면서도 구조적으로 드러내 보인다. 건조하고 유연한 움직임과 사건의 세계: 서제만 움직임은 시간의 흐름과 떨어뜨려 놓고 생각할 수 없으며, 서제만 작가의 화면은 일종의 ‘사건’으로 가득 차 있다. 하지만 모든 움직임이 중요한 의미가 있는 사건으로 불리지는 않으며, 또한 반드시 객관적인 중요성이 있는 움직임만이 사건이 되지는 않는다. 서제만 작가의 회화는 화면 밖에서 일어난 사건을 그대로 재현하지 않는다. 그보다는 그러한 사건 혹은 움직임을 체현하고 소화한 작가의 움직임이 남긴 흔적을 담고 있으며, 화면은 그 자체로 외부 사건과 연관되어있으면서도 독립적인 사건으로 존재하게 된다. 이 사건으로서의 회화는 어떻게 시작되는가? 아무것도 없는 빈 캔버스는 유명한 화가들에게도 종종 두려움의 대상이어왔다. 프랜시스 베이컨이 작업을 시작하기 위해 빈 캔버스에 물감을 무작위적으로 집어 던지거나 먼지를 붙였듯 화가들이 빈 캔버스를 마주하고 처음으로 하는 행위는 다양하다. 서제만 작가의 경우 연필과 목탄, 색연필, 오일 파스텔 등의 건재료를 먼저 사용한다. “건재료는 화면을 다소 비권위적이고 유연하게 만드는 첫 단계로, 회화를 대하는 나의 태도가 낙서장이나 드로잉북을 맞닥뜨리는 상태가 되게 돕는다. 캔버스라는 크고 단단하고 두려운 매체를 중화시킨다.” 이 건조함을 통해 ‘유연’해진 화면은 비로소 물질적으로 유연한 재료인 유화물감을 받아들일 준비가 된다. 이렇듯 서제만 작가의 작업에서 특징적인 점 중 하나는 한 화면 안에서 이질적인 재료를 혼용한다는 점이다. 축축한 재료와 건조한 재료, 색이 있는 재료와 무채색의 재료가 동시에 쓰이는데, 이러한 재료의 다양함은 전체 화면의 시각적 효과와 복잡성에만 기여하는 것이 아니라 그 자체로 재료의 물질적인 차원을 효과적으로 드러내 보인다. 성질이 다른 재료는 겹쳐지며 전체적인 화면에서는 조화를 이루는 듯 보이지만 일부분을 가까이서 보면 서로 충돌하고 미끄러진 흔적을 관찰할 수 있다. 흑연이 먼저 그어진 곳 위에 지나간 오일 파스텔과 유화물감은 물질의 성질로 인해 일부는 겹치고 일부는 비껴나가는데, 이러한 재료 간의 충돌은 이미지가 만들어지는 과정과 작가의 움직임을 유추해볼 수 있게끔 한다. 또한 건재료에 대한 작가의 관심은 핸디코트와 같은 건축 재료의 활용으로까지 이어지는데, 포장을 풀 때마다 부스러져 회화를 보존하기에는 용이하지 않은 결과물이 탄생하기도 한다. 3차원 건축물의 견고함을 위해서는 좋은 재료가 아이러니하게도 그 용도를 벗어난 2차원 캔버스 위에서는 미술 재료에 비해 취약해지는 것이다. 그럼에도 불구하고 캔버스를 덮은 핸디코트는 특유의 건조함을 통해 연필이 지나가는 길을 가로막으며 힘의 흔적을 뚜렷이 남긴다. ‘움직임’에 대한 작가의 집중은 제목에서 활용된 ‘호(arc)’, ‘기둥(pillar)’ ‘아치형의(arched)’ 등 기하학적인 요소를 연상시키는 표현을 통해서도 알 수 있다. 특히 공통적으로 둥근 선이나 형태를 표현하는 단어가 쓰이는데, 〈호처럼 슬리더링(Slithering like an Arc)〉(2022)에서는 화면 위 운동감 있는 선들이 완만한 곡선을 이루고 있으며, 몇몇 부분에서 구상적인 형상이 떠오르는 듯하다가도 이내 선으로 모두 흩어진다. 한편 〈궁륭의 여섯 기둥(Six Pillars of the Vault)〉(2022)에서는 제목이 암시하듯 닫혀 있는 검은색 윤곽선들과 그 윤곽선을 채우는 여러 색상의 면들로부터 어떤 형상이 떠오를 듯하다. 그러나 동시에 이 작은 색면들은 이질적인 색의 선에 의해 침투당하며 완결된 형상이 되기를 거부하는 것처럼 보인다. 그렇다면 회화를 완성시키는 ‘완결된 움직임’은 무엇이며, 사건은 이 완결된 움직임을 통해 규정되는 것일까? 물론 최종적인 회화 이미지는 어느 시점에서 그리는 행위의 멈춤을 전제하지만, 서제만 작가의 화면 속 역동적인 선과 엷은 면으로부터는 쉽사리 이러한 완결의 감각을 느끼기 어렵다. 〈만신전(10,000 Beings House)〉(2021)과 같이 종이에 그린 작품뿐만 아니라 캔버스에 그린 〈변신의 과도기에 이르러〉(2022)를 비롯한 몇몇 작품에서는 화면 위에 흰 물감이 아니라 흰 여백이 자리 잡고 있다. 드로잉이 검은 선과 면 바깥 흰 여백의 존재를 통해 성립할 수 있듯, 서제만 작가의 구부러진 선과 흐릿한 면이 구성하는 화면은 회화와 드로잉 사이에 존재하며 완성이 무엇인지 규정하기 어려운 움직임, ‘미완’일 수밖에 없는 사건의 세계를 드러낸다. 작가가 어린 시절 묻어둔 기억이 평면에 제스처, 혹은 “제스처의 그림자 같은 것”으로 다시 떠오르기까지는 아주 긴 시간이 걸렸다. 객관적으로는 종결되었지만, 작가의 내면에서는 완결되지 되지 않은 기억과 사건은 후에 만들어지는 이미지와의 관계 안에서 계속하여 시차를 발생시킨다. 이 시차를 통해 서제만 작가는 화면에 건조하고 유연한 움직임과 사건을 생생하게 발생시키며, “중력이 없는 어떤 환영인 상태에서 진행되는 어설픈 세계”를 구축해낸다. https://jemanseo.com/gudumion Mon, 22 Apr 2024 10:47:49 +0000 jemanseo.com https://jemanseo.com/gudumion Once It Sets, I`ll Pass It On Junhyung Lee The title of Jeman Seo’s first solo exhibition, “Once it sets, I’ll pass it on.” expresses the way in which he positions himself between memory and anticipation. A certain memory that has solidified and become immobile is captured by a predicate and placed back in time. It will be passed on, but the traces left by charcoal, graphite, and paint are pressed firmly into the canvas. These may dry and crumble away into powder, but they will not melt at room temperature. Must one turn back in order to be remembered? What we are presented with are “fierce landscapes,” complex surfaces where it is difficult to discern the boundary between line and plane. But upon closer inspection, one realises that the various elements filling up the surface do not hide their origins. This line is a stroke in a sort of dry medium, going from one corner to another, and the paint is simply wiped on top. Another line is laid on top of this, and a few motifs found at the end of this line are repeated on a smaller scale. None of these tangled, hardened traces are hard to distinguish. Perhaps what has stupefied me is a cause and effect as sharp as a blade. So must I turn back? Rather than reenacting the contents of a memory, Seo repeatedly depicts what seems to be the process of memory itself solidifying. The lines, which are forces that divide an area with their particular directionalities, contend and crash with one another to create one single territory. On the other hand, when everything else is variable and fluid, the work becomes a matter of settling and solidifying. In order not to disappear while being transported to the exhibition space, in order to reduce the error between what I see and what I am meant to see, the paintings had to become solidified. The solidified substance on the canvas is the painting, and the painting is itself solidified. These resolute testimonies perhaps stem from the peril and chaos that he experiences in his world. In that world, memory is from the beginning a distortion, and in the blink of an eye, objects change in appearance and in location. Thus the solidifying of things is left in a state in which objects find themselves, and the paintings are suspended in an instant before they are revived and distorted once again. - 굳으면 전해 주어야지 이준형 서제만의 첫 개인전 제목, 《굳으면 전해 주어야지》는 기억과 기대 사이에 그가 자리잡는 방식을 표현한다. 굳어 움직이지 못하게 된 어떤 기억은 전달에의 의지를 나타내는 서술어에 걸려 다시 시간 속에 놓인다. 그는 전해 줄 것인데, 콩테와 흑연, 물감이 남긴 자국들은 캔버스 위에 눌러붙어 있다. 그것들은 말라 바스러져 가루가 떨어질지언정 상온에서 녹아내리지 않는다. 기억하기 위해 되돌아가야 하는가? 주어진 것은 ‘격앙된 풍경’들, 선과 면의 전후관계를 분간하기 어려운 복잡한 화면들이다. 그러나 조금 더 다가서면 그 화면을 채운 요소들이 스스로의 기원을 숨기지 않음을 알게 된다. 이 선은 건재료로 한 쪽 구석에서 다른 쪽 구석까지 그어졌고, 물감은 그 위로 얹어져 닦아내듯 발려 있다. 그 면적 위로 또 다른 선이 그어지고, 그 선의 끝에 나타난 몇 가지 모티프들은 작게 반복되어 있다. 엉겨서 굳어 있는 흔적들 중 분별하기 어려운 것은 없다. 나를 멍하니 멈춰 있게 만든 일들은 칼날처럼 분명한 인과에 속할지 모른다. 그러니 되돌아가야 할까? 서제만은 기억의 내용들을 되살려 재현하기보다, 기억이 응고되어가는 과정과 같은 것을 그림에서 반복했다. 영역을 분절하며 특정한 방향을 갖는 힘인 선들은 서로 경합하고 충돌하며 하나의 지대로 남았다. 한편으로 다른 모든 것이 가변적이고 유동적일 때 작업은 가라앉혀 굳히는 일이 된다. 전시장으로 옮겨 오는 동안 사라지지 않기 위해, 내가 보는 것과 네가 볼 것의 오차를 줄이기 위해 그림은 굳어 있어야 했다. 캔버스 위에 굳어 있는 질료들은 그림이고, 그림은 굳어 있다. 비장해서 김이 새는 그 진술들은 그가 세계 속에서 겪는 위험과 혼란에서 나온 것일 수 있다. 그 세계에서 기억은 가장 첫 순간에서부터 왜곡과 다르지 않고, 몇 번의 눈깜빡임 사이에 사물들은 모습과 자리를 바꾼다. 따라서 굳어짐은 사물들이 잠시 찾는 상태로, 그림들은 다시 환원과 곡해를 겪기 전 일시정지해 전시장에 걸려 있다. https://jemanseo.com/once-it-sets-I-ll-pass-it-on Sun, 21 Apr 2024 11:45:48 +0000 jemanseo.com https://jemanseo.com/once-it-sets-I-ll-pass-it-on 굳으면 전해 주어야지once it sets, i’ll pass it on 2023. 10 https://jemanseo.com/trajectorial-lungs Sun, 21 Apr 2024 11:25:15 +0000 jemanseo.com https://jemanseo.com/trajectorial-lungs trajectorial lungs 2022. 7 https://jemanseo.com/breaststroke Sat, 20 Nov 2021 17:08:24 +0000 jemanseo.com https://jemanseo.com/breaststroke 그림자 꿰매기spirit shackle 2021. 10 <img width="2530" height="1782" width_o="2530" height_o="1782" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/fbbc8f1009598c34f7c12ba28f7a0cbf0ffc978750c7628b9acc3b29d0f681c3/Stadtbad.jpg" data-mid="125168053" border="0" 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까마귀를 구워 만든 탑a tower made of roasted raven2020. 12 ︎&nbsp;︎&nbsp;︎ 바리테크baritech https://jemanseo.com/drawings Wed, 04 Dec 2019 18:59:21 +0000 jemanseo.com https://jemanseo.com/drawings <img width="3586" height="2677" width_o="3586" height_o="2677" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/06e96402f48649d5337ab6b2c14ab76aa31d64d286d91a0bc91300d265f30890/IMG_0748.JPG" data-mid="125167106" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/06e96402f48649d5337ab6b2c14ab76aa31d64d286d91a0bc91300d265f30890/IMG_0748.JPG" /> <img width="2725" height="3727" width_o="2725" height_o="3727" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/130a710818f05b66d59c8688117c5f6d25afa8e1109300ec9d8af25caf4391e5/IMG_0830.JPG" data-mid="125167105" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/130a710818f05b66d59c8688117c5f6d25afa8e1109300ec9d8af25caf4391e5/IMG_0830.JPG" /> <img width="2858" height="3802" width_o="2858" height_o="3802" 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